PRESS

“Schon ihre Erscheinung verleiht der Bühne eine besondere Magie. Eine Fee am Klavier. Behutsam berührt sie die Tasten, ein Stück von Claude Debussy wird sie hervorzaubern. Selbst verwöhnte Konzertbesucher, die bereits Arturo Benedetti Michelangeli als den erklärt besten Interpreten von Debussy und Ravel gehört haben, werden von Katie Mahan beeindruckt sein. Mit welchem farblichen Reichtum, klanglicher Vollendung und strukturellen Klarheit sie ihren Debussy spielt, da hält sie mit dem Maestro in der Weltklasse mit.”
Thomas Veszelits, Münchner Abendzeitung

“Katie Mahan gave a dramatic and emotional performance in the Brahms 2nd Piano Concerto. Beginning with an unusual horn solo played by David Wallace, Mahan, with the flourishes of a diva, began her cadenza followed by a concoction of stormy melodies. In quieter sections of the Concerto she displayed an interpretive sensitivity. Many young performers today provide a passionate display contemporary audiences expect as they arrive from the rock world. Mahan does not use her star dramatic turn to cover inadequacies, but rather to highlight her singular skills.”
Berkshire Fine Arts (NYC)

“Up and coming Denver pianist Katie Mahan ascended I-25 to tackle Chopin’s 1st Piano Concerto. There was hardly a note missed in all three movements. The slow movement was the highlight of the performance… Mahan exulted in capturing every detail and more than a little nuance. She and the orchestra were one voice throughout.”
Colorado Springs Gazette

“Katie Mahan is a musician whose performances are both elegant and thoughtful, stylish and deep. Even in repertoire that tempts some pianists to play with excess or poor taste, she shows thoughtful, refined playing that can still bring the audience to its feet. Her performance of Gershwin’s Rhapsody in Blue with the Cheyenne Symphony Orchestra showed just the right combination of faithfulness to the score and stylistic license. Her playing made this familiar work seem fresh: the music soared, sung, swooned, and swung. Her stage presence showed flair, and her beauty charmed many; yet, this young woman proved that she has gravitas and must be seen as a serious pianist.”
Maestro William Intriligator, Cheyenne Symphony

“Katie Mahan’s performance [of Beethoven’s Concerto No. 4] is convincing and impressive through her high technical ability, secure performing, tasteful use of emotions and delicate sound quality on the piano. She presents herself as an intelligent and very serious interpreter and has a good sense for stylistic skills adjusting her performance to the special character of the composers. Katie Mahan is a young artist whose appearance always will promise especially good reception both by music lovers and music experts.”
Maestro Robert Lehrbaumer, Wiener Residenz Orchester

Sie besitzt ein außerordentliches Gespür für musikalische Klangfarben, für innige Tongemälde. Ihr Spiel ist voller Gefühl und Poesie, Katie Mahan besitzt aber auch die Fähigkeit, nahezu ansatzlos die Stimmung zu wechseln.
Jürgen Haberer, Lahrer Zeitung

[Mozart’s Sonata K. 310] Sie nimmt den ersten Satz in einem Spektrum zwischen sensibel ausgefeilt, dann kraftvoll, leicht, flüssig und glatt, dann fein und weider kraftvoll. Nachdenklich träumerisch in ausgewählt langsamem tempo erklingt das Andante.  Emotionale Teife, ausgespielte Phrasen und Verzierunden vermögen ein Gefühl von leichter Melancholie zu erzeugen, während der dritte Satz zu Beginn dramatische Anklänge aufweist, die im Verlauf des Stückes nicht weiter verfolgt werden.
Susanne Ramm-Weber, Badische Zeitung

“A fabulous pianist…full of emotion and originality.”
Pianist Lang Lang

“Die Klaviersonate von Franz Liszt ist berühmt, weil sie zu den Gipfeln der Klavierliteratur gehört und gefürchtet, weit sie außergewöhnliche Fähigkeiten vom Interpreten verlangt. Neben einem riesigen technicshcn Könne auch die Füahigkeit, deise großartige Klavierdichtung in all ihren Facetten wiederzugeben.  Der jungen Pianistin Katie Mahan gelang beides. Virtuos und mit großer Musikalität gab sie dem komplexen Liszt’schen Musikkosmos Transparenz und mitreißenden Ausdruck – eine Interpretation, die man nich so schnell vergessen wird.”
— Francisco Pujiula, Witzenhäuser Allgemeine

“Katie Mahan is a daring and innovative performer; her rendition of Chopin’s Piano Sonata Op. 35 and of Wagner/Liszt’s Liebestod was the musical equivalent of blinding light illuminating vast, scary spaces that are not for the faint of heart to venture into. Always in command of the relationship between sound and space, and never afraid to explore new roads in what many consider old territory, this young artist proves just how strong the impact of piano music can be; she can tear from the piano an anguished and truly grand singing sound, as well as abandon herself to joyful lightness and speed without fear. She was a most welcome guest of our Cultural Events series and thoroughly inspired our students.”
Fabio Parrini, Professor of Music, Cline School of Music, North Greenville University

“Prachtvoll, meisterhaft vorgespielt….Assoziationen an die junge Clara Schumann wurden wach – so könnte sie gespielt haben.”
Neue Ruhr Zeitung

“A young pianist of unusual beauty whose playing encompasses not only the full range of virtuosity through enthusiasm and inner volcanic power , but also the deeper emotional side of music.”
Macedonian pianist Simon Trpceski

“Une jeune pianiste avec un grand talent et un grand avenir qui m’a beaucoup impressionné par son talent musical rare, et aussi par sa personnalité très intéressante ; ses interpretétations sont toujours originales et personnelles.”
French pianist Pascal Rogé

“In Robert Schumanns Fantasie C-Dur op. 17 kamen Bedeutung und musikalischer Stil einer ganzen Epoche zusammen. In der Darbietung durch eine so herausragende Pianistin wie Katie Mahan, bleibt dem Zuhörer nur sich in sich selber zu versenken, zu bewundern und zuzuhören.”
Westdeutsche Allgemeine Zeitung

“A pianist in the style of Clara Schumann”
Maestra Marin Alsop

“One of the most outstanding emerging young talents coming up today”
Maestro Ken Hsieh

“Insgesamt ein Gemuss, von dem man gern noch mehr hätte vertragen können.”
Westdeutsche Allgemeine Zeitung

“Wohl abgerundet und wunderbar erfolgreich wurden besonders die Töne, Melodien und Harmonien von Katie Mahan gespielt. Selten hört man die Basspartien so gepsielt wie hier. Zahlreiche Nuancen des Klangs … bisweilen Stark, bisweilen überraschen Zart und intim, umgaben und verführten die Zuhörer.”
Neue Ruhr Zeitung